No todos los aficionados al jazz tienen la oportunidad de asistir a los mejores conciertos. Factores como su lugar de residencia, sus posibilidades de desplazamiento, el precio de los conciertos o sus responsabilidades laborales y familiares pueden convertirse en pequeños-grandes obstáculos para disfrutar del jazz de la mejor forma posible, es decir: en vivo y en directo.
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El último concierto de Albert Ayler
Algunos recordaréis cómo hace no demasiado hacía una «encendida defensa» del free jazz en la que contaba que me costaba mucho pensar que alguien que afirmase amar el jazz, no fuera capaz de darle una más que merecida oportunidad a discazos como el «Out to Lunch» de Eric Dolphy, el «Ascension» de John Coltrane, o al «Unit Structures» de Cecil Taylor, entre muchos otros.
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Petarlo o morir de hambre: cachés y condiciones laborales de los músicos
“Los trabajos culturales animan a una implicación entusiasta como manera de evidenciar el valor (inmaterial) de la pasión de un trabajo creativo, intelectual o estético que punza. Pero simultáneamente, dicho entusiasmo participa en un proyecto de vulnerabilidad económica, sostenido en «unos cuantos ganan siempre y otros viven del entusiasmo y la vocación», justificando que se trabaje gratis o se pague por trabajar”.
Remedios Zafra. “El entusiasmo. Precariedad y trabajo creativo en la era digital”.
En mi carrera como artista siempre he tocado con gente que tenía más experiencia que yo, así que mis compañeros me iban indicando cómo funcionaba el proceloso mundo de la música en directo. Tras doce años en el circuito de Madrid, visto y conocido el sector desde dentro, puedo corroborar que desde fuera uno ni se imagina la cantidad de malas prácticas, el valor escaso que se le concede a la música y a los músicos, y la dificultad de labrarse una carrera medianamente digna en este sector.
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Monk, Wonk, y sobre cómo la música te transporta a lugares idealizados
Dicen que los olores te transportan a un lugar. Pues bien, la música también. No puedo evitar sumergirme en la nostalgia, en una imagen probablemente idealizada del momento en que sonaba a toda pastilla el tema «Introduction#2» del álbum Sphere, de Wonk, en mi casa; en la casa que tenía en 2017 en una ciudad muy calurosa. El lugar ha quedado en el recuerdo, ya no vivo allí, pero la música de Wonk me sigue intrigando, poniendo de buen humor y preparando para recibir el calor con alegría.
Vinilo parece pero vinilo no es: la invasión de los discos mutantes de jazz
Seguro que os ha pasado a todos. Entráis en una tienda de discos, o en unos grandes almacenes y de repente os encontráis con un variado número de nuevos sellos de los que hasta hace muy poco, desconocíais su existencia: DOL, Doxy, Vinyl Passion, Jazz Wax, PanAm, Vinyl Lovers, Abraxas, Simply Vinyl, Jazz Images…
Y casi todos parecen tener algo en común: la re-edición en vinilo de grabaciones de jazz de los años 50’ y 60’ del siglo XX. Desde hace unos años a esta parte, la sección de jazz de muchas tiendas que venden discos de vinilo parece idéntica: ahí están clasicazos de Chet Baker, Thelonious Monk, Horace Silver, Miles Davis o John Coltrane al alcance de la mano y casi siempre, a precios muy razonables. Por diez euros o menos, podéis haceros con una de estas obras maestras. Claro que os choca comprar discos de sellos de los que no conocéis prácticamente nada o que la portada de los discos casi nunca sea la original… ¿Pero importa eso? ¿No es de escuchar música de lo que se trata?