{"id":1110,"date":"2020-11-25T16:09:20","date_gmt":"2020-11-25T15:09:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/?p=1110"},"modified":"2020-11-25T16:09:20","modified_gmt":"2020-11-25T15:09:20","slug":"columbia-walking-eye","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/2020\/11\/25\/columbia-walking-eye\/","title":{"rendered":"Columbia y \u201cThe walking eye\u201d: historia de un s\u00edmbolo eterno"},"content":{"rendered":"

El primer vinilo de jazz que tuve en mis manos fue el \u201cKind of blue\u201d<\/a> de Miles Davis<\/a>. Un regalo que, por inesperado y deseado a la vez, hizo que se me saltaran las l\u00e1grimas. Todo un anticipo de lo que vendr\u00eda cuando lo reproduje en mi primer tocadiscos para principiantes; un equipo frente al que he pasado cientos de horas viendo girar determinados discos y donde uno termina fij\u00e1ndose en detalles del formato que antes hab\u00edan pasado inadvertidos.<\/p>\n

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Uno de ellos es la impresi\u00f3n en la galleta del propio vinilo<\/strong> (la etiqueta entre el agujero central y los surcos). En mi peque\u00f1a colecci\u00f3n esta copia del \u201cKind of blue\u201d no es la que m\u00e1s destaca por su antig\u00fcedad, pero s\u00ed me parece una reproducci\u00f3n bastante fiel de la tan cotizada versi\u00f3n est\u00e9reo CS8163 de Columbia<\/i> (\u201cel Santo Grial\u201d para los amantes de los vinilos de jazz, como lo han bautizado algunos coleccionistas). Lo que m\u00e1s me llam\u00f3 la atenci\u00f3n aquel d\u00eda fueron los seis s\u00edmbolos id\u00e9nticos y ovalados que decoraban la etiqueta central en forma de semic\u00edrculos.<\/p>\n

Ah\u00ed qued\u00f3 todo hasta que unos pocos a\u00f1os despu\u00e9s, en una tiendecita de intercambio y venta de vinilos de segunda mano en Gante (B\u00e9lgica), adquir\u00ed una copia con una funda hecha polvo pero con sonido espectacular del \u201cRed hot and cool\u201d del cuarteto de David Brubeck, tambi\u00e9n de Columbia<\/i>. Ya en la tienda, mientras la chica propietaria del local me permit\u00eda probarlo antes de decidirme a comprarlo, me encontr\u00e9 de nuevo frente a los seis \u00f3valos que tanto me llamaron la atenci\u00f3n en el \u201cKind of blue\u201d. Pagu\u00e9 mi disco y me fui a casa, al sur de los Pa\u00edses Bajos por aquellos tiempos, decidido a investigar los detalles de ese s\u00edmbolo\u2026 y result\u00f3 que hay toda una historia muy interesante alrededor del mismo, s\u00f3lo para verdaderos nost\u00e1lgicos del vinilo.<\/p>\n

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Columbia y Neil Fujita: el arte al servicio de las ventas<\/h3>\n

Aunque hay una teor\u00eda bastante plausible que apunta en una direcci\u00f3n distinta (unos p\u00e1rrafos m\u00e1s adelante la descubriremos), est\u00e1 implantado en la historia de Columbia<\/i> que el logotipo que nos ocupa fue creado por Neil Fujita<\/a> para la compa\u00f1\u00eda en 1954. Estadounidense de padres japoneses, Fujita se incorpor\u00f3 como dise\u00f1ador gr\u00e1fico en ese mismo a\u00f1o para trabajar junto al tambi\u00e9n dise\u00f1ador Alex Steinweiss<\/a>, con el objetivo de desarrollar portadas para las grabaciones que resultaran atrayentes para el p\u00fablico.<\/p>\n

Las estupendas impresiones que el sello Blue Note<\/i> estaba sacando en esos a\u00f1os tambi\u00e9n fueron un aliciente para que Columbia<\/i> no escatimara en este tipo de trabajos: el b\u00e1sico pero hipn\u00f3tico dibujo del \u201cJutta Hipp with Zoot Sims\u201d, el boceto en el 1537 de Lou Donaldson o el picassiano \u201cMellow the mood\u201d son s\u00f3lo algunos ejemplos de lo que la productora de la nota azulada ya innovaba por aquella \u00e9poca.<\/p>\n

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En este sentido Columbia<\/i> tom\u00f3 ventaja al poco de la incorporaci\u00f3n de Neil Fujita a sus filas, y se puede afirmar que, junto a Steinweiss, puso las bases del \u201ccover art\u201d por introducir por primera vez trabajos de pintores, ilustradores y fot\u00f3grafos en las portadas de los \u00e1lbumes. Tanto es as\u00ed que muchas de las im\u00e1genes de las portadas de m\u00edticas grabaciones como el \u201cTake Out\u201d de David Brubeck o el \u201cMingus Ah Um\u201d de Charles Mingus, se han anclado a nuestro cerebro de manera permanente, quiz\u00e1 por el impacto que supone su visualizaci\u00f3n por primera vez. Neil Fujita tambi\u00e9n fue el creador de portadas legendarias como la oscura a la par que deslumbrante que presenta el \u201cRound about midnight\u201d de Miles Davis.<\/p>\n

Recordemos que de la CBS (\u201cColumbia Broadcasting System\u201d, la propietaria de la marca Columbia<\/i>), nace el primer LP en 1948 ideado por el h\u00fangaro Peter Goldmark,<\/a> y por tanto no pod\u00eda quedarse atr\u00e1s en ninguna carrera que estuviera relacionada con el mundo del \u201clong play\u201d de la \u00e9poca. Tampoco en la art\u00edstica.<\/p>\n

Por tanto es este logotipo modernista de Columbia<\/i> ideado por Neil Fujita y conocido com\u00fanmente como \u201cwalking eye\u201d, el que comienza a introducirse en las publicaciones musicales. Hasta ese momento la simbolog\u00eda usada por la compa\u00f1\u00eda era algo francamente dif\u00edcil de identificar con la marca, al menos en los vinilos: en la parte inferior del mismo y sobre las iniciales \u00abLP\u00bb rodeadas por un c\u00edrculo se representaba de forma casi diminuta el s\u00edmbolo de las \u00abnotas m\u00e1gicas\u00bb (una semicorchea en un c\u00edrculo) y otro c\u00edrculo a su lado con un micr\u00f3fono y las iniciales de la CBS.<\/p>\n

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Logotipo de Columbia en el periodo 1938\u20131954 frente al nuevo y flamante \u201cwalking eye\u201d, que a d\u00eda de hoy sigue usando la compa\u00f1\u00eda aunque en diferentes versiones<\/figcaption><\/figure>\n

Seg\u00fan el propio dise\u00f1ador, con este nuevo logotipo ovalado pretend\u00eda representar la aguja sobre los surcos de un vinilo, pero tanto por su aspecto como por el desconocimiento generalizado sobre su verdadero significado, adquiri\u00f3 el nombre \u00abwalking eye\u00bb<\/strong> en la jerga musical de productores, editores e ingenieros de sonido: realmente parece un ojo con dos piernas dispuestas a\u00a0 caminar.<\/p>\n

Algunas teor\u00edas hacen referencia a que este dise\u00f1o, en parte, est\u00e1 relacionado con el negocio principal de la CBS en la televisi\u00f3n a trav\u00e9s de la representaci\u00f3n directa del famoso \u201cojo\u201d de la marca principal al que Neil Fujita simplemente a\u00f1adi\u00f3 dos l\u00edneas en la parte inferior. Incluso existe alguna conjetura conspiranoica que a\u00f1ade m\u00e1s controversia (y cierta comicidad) a este tema, asociando el s\u00edmbolo al ojo de la secta Illuminati<\/i>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay un descubrimiento reciente de un aficionado estadounidense que deja fuera de la ecuaci\u00f3n a Fujita: el hallazgo de documentos contempor\u00e1neos al momento de la\u00a0 incorporaci\u00f3n del artista a la Columbia<\/i>, en los que ya aparece el \u201cwalking eye\u201d (o algo parecido), lo que desacreditar\u00eda su autor\u00eda. Por ejemplo, en este de febrero de 1954:<\/p>\n

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Si Fujita se incorpora a la compa\u00f1\u00eda en 1954, parece poco probable que en febrero de ese mismo a\u00f1o la letra \u201cO\u201d de la palabra \u201cColumbia\u201d que aparece en la parte superior de esta edici\u00f3n de \u201cThe Billboard\u201d, fuera ideada por \u00e9l. Puede que se trate de una coincidencia del destino, o que \u00e9l ya lo hubiera visto antes en alguna de estas publicaciones y se apropiara oficialmente de \u00e9l cambiando algunos trazos. Nunca lo sabremos.<\/p>\n

Sea como fuere, tal fue el gancho que tuvo este nuevo dise\u00f1o que incluso a d\u00eda de hoy, casi 70 a\u00f1os despu\u00e9s de su creaci\u00f3n, Sony Music Entertainment<\/i> (el resultado de innumerables fusiones discogr\u00e1ficas entre compa\u00f1\u00edas que incluy\u00f3 a Columbia Records<\/i> en su momento), sigue editando \u00e1lbumes con el nombre de Columbia<\/i> y el conocido logo \u201cwalking eye\u201d. Y as\u00ed se encarga de recordarlo Sony<\/i> en sus ediciones: \u201c<\/i>COLUMBIA and the \u00abWalking Eye\u00bb Design are registered trademarks of Sony Music Entertainment\u201d.<\/i><\/p>\n

Vinilos \u201csix eyes\u201d: los detalles que s\u00ed cuentan para un coleccionista<\/h3>\n

Desde que Columbia<\/i> comenzara a usar este s\u00edmbolo en todos sus LPs, el formato y disposici\u00f3n del mismo vari\u00f3 significativamente dependiendo de la \u00e9poca (siempre tomando como referencia las ediciones estadounidenses, ya que en Europa tambi\u00e9n hubo innumerables variaciones).<\/p>\n

As\u00ed, hasta el a\u00f1o 1961 el sello imprime tres ojos a un lado de la etiqueta y otros tres al lado opuesto, formando dos semic\u00edrculos. Un total de seis ojos (los \u201csix eyes\u201d de los que hablaremos m\u00e1s adelante) que adornan ambas caras de sus vinilos y que son el denominador com\u00fan del formato LP; todo ello con innumerables variaciones en el resto de la etiqueta: desde el uso de diferentes fuentes tipogr\u00e1ficas y colores en primer y segundo plano, hasta su combinaci\u00f3n con los textos \u201cCOLUMBIA\u201d, \u201cSTEREO FIDELITY\u201d, \u201cLP\u201d o \u201cCBS\u201d.<\/p>\n

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Es a partir de 1962 aproximadamente cuando Columbia<\/i> introduce cambios bastante significativos en las etiquetas de sus vinilos: quiz\u00e1 el m\u00e1s visual sea la impresi\u00f3n de dos ojos en lugar de seis, uno a cada lado encerrados en sendos rect\u00e1ngulos que anteriormente no exist\u00edan. Por otro cambia la tipograf\u00eda de la marca, pasando de una fuente cl\u00e1sica \u201cserif\u201d a la \u201csans-serif\u201d menos ornamentada; tambi\u00e9n modifica ligeramente el dise\u00f1o original del ojo de Neil Fujta, introduciendo 3 anillos conc\u00e9ntricos en su interior.<\/p>\n

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Por estas fechas, en Europa, Columbia<\/i> cambiaba su imagen corporativa debido a las malas relaciones con su distribuidora, Philips<\/i>. Esto deriv\u00f3 en que la primera decidiera tener presencia propia en el viejo continente, y dado que el nombre \u201cColumbia\u201d no pod\u00edan usarse en Europa al estar EMI<\/i> operando la Columbia Graphophone Company<\/i>, la nueva marca se conoci\u00f3 como \u201cCBS records\u201d. Por tanto en las ediciones no estadounidenses, el logotipo suele venir acompa\u00f1ado de las iniciales CBS.<\/p>\n

Un dato a\u00fan m\u00e1s curioso si cabe que toda esta historia en torno al s\u00edmbolo se refiere al uso del texto \u201c360\u00ba SOUND\u201d en las etiquetas de los vinilos. Un texto que se us\u00f3 por Columbia<\/i> tanto en las ediciones mono como en la est\u00e9reo, lo que llev\u00f3 en su momento a preguntarse a muchos ingenieros de sonido de la competencia, no sin cierto sarcasmo, c\u00f3mo era posible que el sello pudiera garantizar un sonido envolvente en una edici\u00f3n monoaural.<\/p>\n

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Finalmente, a partir de 1967 el dise\u00f1o de la etiqueta cambia completamente al conocido como \u201cColumbia-all-around\u201d, relegando al s\u00edmbolo del \u201cwalking eye\u201d a un segundo y reducido plano entre el texto circular en la parte exterior, y dotando al nombre de la compa\u00f1\u00eda de la importancia que algunos pensaban hab\u00eda perdido con los a\u00f1os, con un tama\u00f1o de fuente mayor y color m\u00e1s llamativo. Las ediciones de dos ojos quedan desde entonces exclusivamente para reediciones, en las est\u00e9reo dejan de encontrarse hacia 1970 y las mono en torno a 1972<\/p>\n

Hasta el infinito<\/h3>\n

En torno a todo este etiquetado de los vinilos de Columbia<\/i> y por muy extra\u00f1o que pueda parecer, existe una comunidad de coleccionistas enorme, dedicados en cuerpo y alma a atesorar en sus estanter\u00edas los vinilos con el sonido m\u00e1s cercano al original, y que en muchos casos no tiene por qu\u00e9 ser el de la primera edici\u00f3n. Est\u00e1 extendido entre los expertos de este mundillo tan particular, que las copias \u201csix eyes\u201d suelen presentar menos distorsiones que las \u201ctwo eyes\u201d. Tambi\u00e9n suelen tener un sonido m\u00e1s\u201d transparente\u201d, con mayor detalle en las frecuencias de los extremos.<\/p>\n

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El coleccionismo de este tipo de vinilos puede ir a\u00fan m\u00e1s all\u00e1 si cabe, introduciendo una variable que dar\u00eda para completar un nuevo art\u00edculo: el marcado en el deadwax (o \u201crun-out area\u201d, el espacio entre la etiqueta y los \u00faltimos surcos del vinilo). En los LPs de Columbia<\/i> pueden leerse en esta zona unos c\u00f3digos, inicialmente rallados a mano sobre el pl\u00e1stico, y que terminan en un n\u00famero y una letra (por ejemplo, 1C, 2D, etc.), siendo el \u201c1\u201d normalmente el primer corte maestro de la galleta. Y digo normalmente porque se sabe que en ocasiones, debido a que la producci\u00f3n f\u00edsica de los vinilos se realizaba en varias f\u00e1bricas, los c\u00f3digos de corte no corresponden realmente a lo indicado en ellos, lo cual complica a\u00fan m\u00e1s la obtenci\u00f3n de una grabaci\u00f3n realmente original y, lo que es peor, potencia el mercado negro de falsificaciones que se aprovecha de los coleccionistas m\u00e1s inexpertos.<\/p>\n

Como supondr\u00e1n, un vinilo \u201csix eyes\u201d con un \u201c1\u201d en su deadwax puede transformarse en un verdadero incunable para un coleccionista aficionado a la m\u00fasica. Un \u201cSanto Grial\u201d, como indicaba anteriormente…<\/p>\n

Para finalizar con este art\u00edculo les dejar\u00e9 con la reflexi\u00f3n del famoso director de orquesta japon\u00e9s Seiji Ozawa, que realiza en el libro \u201cM\u00fasica, s\u00f3lo m\u00fasica\u201d sobre los coleccionistas de discos: \u201cNo pretendo ofender a nadie, pero la verdad es que nunca me han gustado esos mani\u00e1ticos coleccionistas de discos, gente con mucho dinero, con equipos de sonido estupendos, que no dejan de a\u00f1adir discos y m\u00e1s discos a sus colecciones. […] Sin embargo, la mayor parte de la gente que posee esas colecciones suele estar muy ocupada y apenas tiene tiempo de escuchar toda esa m\u00fasica\u201d.<\/i><\/p>\n

Parte de raz\u00f3n no le falta, este mundo del coleccionismo de objetos tan particulares y \u00fanicos tiene mucho de \u201cpostureo\u201d y poco de verdadero inter\u00e9s musical. No obstante, \u00bfde verdad se resistir\u00eda un aficionado al jazz a poseer en sus vitrinas una primera copia aut\u00e9ntica del \u201cA love supreme\u201d de Coltrane o del \u201cKind of Blue\u201d de Miles Davis? Yo tengo clara la respuesta. \u00bfY usted?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El primer vinilo de jazz que tuve en mis manos fue el \u201cKind of blue\u201d de Miles Davis. Un regalo que, por inesperado y deseado a la vez, hizo que se me saltaran las l\u00e1grimas. 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