{"id":1743,"date":"2021-04-20T15:56:36","date_gmt":"2021-04-20T13:56:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/?p=1743"},"modified":"2021-04-20T15:59:37","modified_gmt":"2021-04-20T13:59:37","slug":"yazz-ahmed_review","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/2021\/04\/20\/yazz-ahmed_review\/","title":{"rendered":"Yazz Ahmed, la trompeta de los vientos y su jazz para la gran Babilonia"},"content":{"rendered":"\n

Este es m\u00e1s o menos el resultado de un di\u00e1logo entre dos colegas que escriben en esta web. La conversaci\u00f3n surgi\u00f3 de alguna manera entre art\u00edculo y art\u00edculo, en nuestro chat de Whatsapp. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Javi Ariola: <\/strong><\/p>\n\n\n\n

A ra\u00edz del art\u00edculo publicado<\/a> sobre \u00abKind of blue\u00bb hace unas semanas, la compa\u00f1era Raquel Rodr\u00edguez nos propuso a todo el equipo de Caravan la escucha de una versi\u00f3n de uno de los temas que aparecen en esa grabaci\u00f3n, el m\u00edtico \u00abSo What\u00bb de Miles Davis. Estaba interpretado por una trompetista a la que desconoc\u00eda por completo, Yazz Ahmed. La evocadora imagen del \u00e1lbum me atrap\u00f3, y a d\u00eda de hoy no he podido deshacerme aun de las melod\u00edas que se colaron en los recodos de mi mente y mis o\u00eddos, con un sonido \u00fanico e indiscutiblemente innovador. <\/p>\n\n\n\n

Raquel Rodriguez: <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Llevaba tiempo observando su m\u00fasica de reojo, ten\u00eda algunos de sus temas originales en alguna playlist<\/em> creada hace tiempo, pero no fue hasta que nuestro amigo Rafa (Medusajazz) hizo un art\u00edculo sobre el nuevo jazz brit\u00e1nico<\/a> que advert\u00ed\u2026 \u00abCreo que falta alguien que merece la pena citar\u00bb. A la par reconoc\u00eda que ten\u00eda que escucharla mejor para estar m\u00e1s segura de cu\u00e1nto se la deb\u00eda echar en falta. Al poco tiempo Javi sac\u00f3 un art\u00edculo interesant\u00edsimo sobre \u00abKind Of Blue<\/a>\u00bb, mientras yo acud\u00eda m\u00e1s a menudo a la cuenta de esta artista en Spotify y exploraba su primer disco.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\u2013 \u00a1Anda, pero si tiene una versi\u00f3n de \u00abSo What\u00bb! Un anatema para el amante del sonido de Miles Davis (para Javi) \u2013, coment\u00e9 yo. \u00abLe va a caer fatal esta artista\u00bb, pens\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La sorpresa es que al final nos hemos acabado aliando para escribir este art\u00edculo a medias sobre el recorrido de Yazz Ahmed, porque hemos coincidido en que merece la pena contarlo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQui\u00e9n es Yazz Ahmed?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Para tratar de entender su m\u00fasica es necesario recapitular y volver a sus or\u00edgenes, all\u00e1 donde siempre se encuentra la explicaci\u00f3n de todo. Su historia huye descaradamente de cualquier tipo de estereotipo relacionado con la m\u00fasica, la raza y el g\u00e9nero. Yazz Ahmed naci\u00f3 en Bahr\u00e9in en 1983 de padre bahrein\u00ed y madre brit\u00e1nica; a los nueve a\u00f1os se traslad\u00f3 a Londres y recibi\u00f3 formaci\u00f3n musical superior, entre otros en el Guildhall School of Music and Drama. El jazz le ven\u00eda de familia; su abuelo materno (Terry Brown) fue un trompetista de jazz reconocido en el Reino Unido y con una carrera de \u00e9xito en los a\u00f1os 50.<\/p>\n\n\n\n

Atra\u00edda hacia el mundo del jazz gracias al gusto musical cultivado por su madre y a la influencia recibida por su abuelo materno, Yazz se interes\u00f3 por el instrumento y desarroll\u00f3 su t\u00e9cnica bajo el influjo del sonido y las historias del m\u00fasico londinense. Aunque el punto de inflexi\u00f3n se produjo especialmente, seg\u00fan cuenta ella misma, cuando escuch\u00f3 por primera vez \u00abBlue Camel\u00bb<\/strong>, del m\u00fasico Rabih Abou-Khalil. <\/p>\n\n\n\n

De esta manera y sobre la base de unos or\u00edgenes que est\u00e1 explorando en su etapa adulta, influenciada a la vez por la cultura y los sonidos brit\u00e1nicos, Yazz explora su identidad a trav\u00e9s de la m\u00fasica, tratando de huir al mismo tiempo, quiz\u00e1 de manera inconsciente, de esas mismas ra\u00edces fuertes y profundas que en ocasiones impiden a los m\u00fasicos ser libres y creativos. <\/p>\n\n\n\n

Y es aqu\u00ed precisamente, en la b\u00fasqueda de la creatividad nacida del germen cultural que nutri\u00f3 su infancia, donde Yazz desarrolla su mejor personalidad incorporando sonidos recuperados: \u00abEstoy aprendiendo \u00e1rabe e investigando la m\u00fasica del Golfo. Todav\u00eda estoy aprendiendo, especialmente sobre las \u201cblue notes\u201d<\/em>, los cuartos de tono en la m\u00fasica \u00e1rabe\u00bb. Incorporar estos cuartos de tono a su m\u00fasica a trav\u00e9s de un fliscorno especialmente dise\u00f1ado para ello es realmente revelador, ya que este intervalo musical es muy usado en las m\u00fasicas \u00e1rabes.<\/p>\n\n\n\n

Tres \u00e1lbumes y una suite: el sinuoso camino hasta encontrar el sonido propio<\/h3>\n\n\n\n

Escuchar a Yazz Ahmed implica sumergirse en un viaje curvil\u00edneo muy profundo y arm\u00f3nico, en el que las ra\u00edces \u00e1rabes inundan casi todo<\/strong>. Muchos de sus temas son aut\u00e9ntica serotonina en vena. De todos ellos se destila un profundo respeto a la identidad y su origen, pero Yazz Ahmed es capaz de mezclar todos estos elementos tradicionales en un r\u00edo sin cauces hasta dar con un sonido fluido, sin l\u00edmites y muy original, con temas que tienden al infinito.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Este primer disco de Yazz Ahmed, lanzado en 2011, es bastante diferente a los dos trabajos que le siguen. \u00abFinding my Way Hom<\/em>e\u00bb establece un recorrido exploratorio contenido y sobrio, contando con unas primeras aproximaciones a lo que m\u00e1s adelante desarrollar\u00e1 como sonido propio: su fraseo mel\u00f3dico en la trompeta o el fliscorno, a menudo pausado, con notas sostenidas de escalas y modos propios de la m\u00fasica \u00e1rabe. <\/p>\n\n\n\n

Este disco se diferencia principalmente en su sobriedad, contando con temas en el que la trompeta de Yazz solo cuenta con el acompa\u00f1amiento de un bajo el\u00e9ctrico. Otra parte del trabajo tiene un sonido elegante, m\u00e1s tipo cool-jazz, intimista, con instrumentaci\u00f3n propia de combos de jazz de los a\u00f1os 50.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Este autodescubrimiento parece que madura con la publicaci\u00f3n de \u00abLa Saboteuse\u00bb<\/em> (Naim, 2017). Un \u00e1lbum en el que definitivamente las ra\u00edces de la cultura del Golfo P\u00e9rsico se terminan fundiendo con las brit\u00e1nicas. <\/p>\n\n\n\n

En \u00e9l, y seg\u00fan sus propias palabras, trata con la \u201cantimusa\u201d, o la saboteadora interna, que le impide innovar y crear. Los temas, y sobre todo el que le da nombre al \u00e1lbum, son una delicia psicod\u00e9lica de principio a fin, combinando sonidos con un poso \u00e1rabe inconfundible a trav\u00e9s del uso de instrumentos no muy habituales en este tipo de grabaciones.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Su tercer \u00e1lbum, \u00abPolyhymnia\u00bb (Ropeadope, 2019), quiz\u00e1s el m\u00e1s logrado de todos, hace referencia a una musa griega de las artes y que inspir\u00f3 a nuestra protagonista para desarrollar este \u00e1lbum (y que tan espl\u00e9ndidamente representa la ilustradora Sophie Bass<\/a> en la portada del mismo).<\/p>\n\n\n\n

El tema principal se concibi\u00f3 como encargo de Tomorrow’s Warriors<\/a>, uns organizaci\u00f3n educativa defensora de la diversidad, la inclusi\u00f3n y la igualdad en el mundo de la m\u00fasica y especialmente en el del jazz. El encargo ten\u00eda como objetivo estrenar la pieza durante el Women of the World Festival<\/em> de 2015 por la Nu Civilization Orchestra<\/strong>,<\/a> compuesta exclusivamente por mujeres. <\/p>\n\n\n\n

Durante la composici\u00f3n de este tema, Yazz Ahmed diversific\u00f3 las piezas y cre\u00f3 seis temas inspirados en seis mujeres representativas de la lucha por los derechos de las mujeres: Haifaa al-Mansour<\/strong>, (primera directora de cine saud\u00ed); Ruby Bridges<\/strong> (quien con 6 a\u00f1os fue la primera ni\u00f1a afroamericana en asistir una escuela primaria totalmente blanca en el sur de Estados Unidos); Malala Yousafzai<\/strong> (Premio Nobel de la Paz con tan s\u00f3lo 17 a\u00f1os por su defensa de los derechos humanos); Rosa Parks<\/strong> (activista afroamericana de los derechos civiles conocida popularmente por negarse a ceder su asiento de autob\u00fas a un blanco); las sufragistas brit\u00e1nicas<\/strong> que lucharon por el derecho al voto; y por \u00faltimo Barbara Thompson<\/strong> (saxofonista de jazz brit\u00e1nica con Parkinson y que sigui\u00f3 subida a los escenarios hasta su muerte a pesar de los fuertes dolores provocados por su enfermedad).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Sin duda, uno de los temas que m\u00e1s destaca en este \u00e1lbum es \u00abOne Girl Among Many<\/strong>\u00bb en el que se pueden escuchar extractos del discurso de Malala Yousafzai<\/a> en la ONU en 2013. El tema arranca con un solo de piano con una delicadeza y frescura propias de maestros impresionistas, unos primeros acordes pensados, tal vez, para celebrar la inocencia y frescura de la infancia, que van profundizando m\u00e1s y m\u00e1s hasta crear un contexto sonoro con giros sorprendentes. <\/p>\n\n\n\n

Entran en escena la bater\u00eda, el contrabajo frotado y la trompeta para seguir profundizando en un \u00e1nimo reivindicativo pero sin llegar a la grandilocuencia de lo \u00e9pico.\u00a0 Un coro de ni\u00f1as se lanza al un\u00edsono \u00abToday, it is a honor for me to be speaking again<\/em>\u00bb para llegar as\u00ed a una catarsis, a un punto culminante y darle mayor impulso a este tema dedicado a la valent\u00eda, la lucha y el desaf\u00edo de Malala Yousafzai contra el fanatismo talib\u00e1n. <\/p>\n\n\n\n

La sonoridad apocal\u00edptica de algunos pasajes en esta parte de la obra \u2013 cuya parte vocal evoca al tema \u00abAnother Brick in the Wall\u00bb de Pink Floyd \u2013, le otorga una fuerza especial a esta composici\u00f3n que finalmente se resuelve en unos solos de trompeta que entran en aguas m\u00e1s calmadas y m\u00e1s profundas, como si se quisiera\u00a0 manifestar la paz interior de alguien con el coraje de enfrentarse a la opresi\u00f3n por motivos desinteresados, que quiere celebrar una victoria sin estridencias, una victoria que no resta para nadie. Son 9 minutos y 32 segundos altamente emotivos. Una joya que se debe escuchar de forma meditativa para poder apreciar toda su belleza y su mensaje.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pero la grandeza del disco no se limita a esa pieza. \u00abRuby Bridges<\/strong>\u00bb es un puro juego caleidosc\u00f3pico de los diferentes avatares del jazz en la tierra del Mississippi, una pieza original, hipn\u00f3tica y c\u00e1lida, al igual que tambi\u00e9n lo es en gran medida \u00abBarbara<\/strong>\u00bb, el tema dedicado a la saxofonista brit\u00e1nica mencionada antes. <\/p>\n\n\n\n

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En el a\u00f1o 2014 Yazz Ahmed compuso la bell\u00edsima suite \u00abAlhaan Al Siduri<\/strong>\u00bb, inspirada en sus ra\u00edces bahrein\u00edes y que ella misma describi\u00f3 de esta manera: \u00abMencionado en la epopeya de Gilgamesh, Siduri es una diosa del Golfo que vive en una isla al borde del mar. Su tierra es un jard\u00edn en el que el sol camina por la ma\u00f1ana. Imagin\u00e9 que esta isla que se menciona en el poema \u00e9pico era Bar\u00e9in, la isla de los dos mares. La letra es una combinaci\u00f3n de fragmentos de canciones tradicionales de Bar\u00e9in, traducidas al ingl\u00e9s, y mis propias enso\u00f1aciones y reflexiones sobre mi tierra natal\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Se trata de un encargo de la Birmingham Jazzlines<\/strong> por haber sido beneficiaria de su programa de becas en 2014, que promociona a j\u00f3venes m\u00fasicos profesionales y que supuso una declaraci\u00f3n total de principios con los que Yazz Ahmed, sin duda alguna, comenzar\u00eda a convertirse en un nombre propio con may\u00fasculas para la historia del g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

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Colaboraciones ilustres de Yazz Ahmed<\/h3>\n\n\n\n

En el trabajo de Yazz Ahmed es una constante la colaboraci\u00f3n con otros artistas de importante talla y con un sonido propio. Destaca principalmente su colaboraci\u00f3n con el saxofonista y clarinetista Shabaka Hutchings, el cual es una figura habitual en los combos instrumentales que dan vida al sonido ideado por Yazz Ahmed.<\/p>\n\n\n\n

Otra colaboraci\u00f3n que ha contribuido a que Yazz Ahmed se haga un nombre dentro de la industria de la m\u00fasica, es su colaboraci\u00f3n con Radiohead en la grabaci\u00f3n del \u00e1lbum \u00abKing of Limbs\u00bb del a\u00f1o 2011.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s modos y escalas para este \u201cbrit\u201d jazz contempor\u00e1neno<\/h3>\n\n\n\n

El sonido de Yazz Ahmed emplea en muchos de sus temas escalas y modos \u00e1rabes o maqams<\/em><\/strong><\/a>, expandiendo as\u00ed el territorio del jazz modal que crearon grandes genios del jazz moderno como Miles Davis o John Coltrane. Pero la exploraci\u00f3n de Yazz Ahmed tiene un componente extra al integrar no solo estas escalas, sino tambi\u00e9n los microtonos o cuartos de tono propios de las m\u00fasicas folcl\u00f3ricas y cultas de otras tradiciones distintas a la occidental europea.<\/p>\n\n\n\n

Premios Jazz FM 2020: actuaci\u00f3n del a\u00f1o en Reino Unido (PRS For Music UK Jazz Act) y \u00e1lbum del a\u00f1o por Polyhymnia.  <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

El a\u00f1o pasado Yazz Ahmed gan\u00f3 dos premios de Jazz FM, la cadena de radio brit\u00e1nica de jazz de la multinacional alemana Bauer Media Group. Premio a mejor actuaci\u00f3n nacional y a mejor \u00e1lbum de jazz del a\u00f1o, al tercer \u00e1lbum, Polyhymnia.<\/p>\n\n\n\n

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Compositora 4.0<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

El proceso creativo de esta artista evoca a la carrera y proceso creativo de grandes genios que han sabido crear algo nuevo a partir de la conjugaci\u00f3n de instrumentaci\u00f3n y arquitectura musical de tradiciones diferentes. Pero lo m\u00e1s peculiar de la voz propia de Yazz Ahmed \u2013 en comparaci\u00f3n con artistas de otras generaciones \u2013 es su inter\u00e9s por la manipulaci\u00f3n electr\u00f3nica del sonido,<\/strong> no s\u00f3lo en el estudio de grabaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en el directo<\/strong>, creando texturas mixtas que hilan instrumentaci\u00f3n org\u00e1nica con grabaciones manipuladas, loops y paisajes sonoros digitales. <\/p>\n\n\n\n

Es bastante frecuente ver a Yazz Ahmed tocar con una mano derecha la trompeta o el fliscorno y con la izquierda estar ejecutando loops y experimentaciones en el kaoss pad, un artilugio electr\u00f3nico que permite jugar con tomas grabadas en directo, gracias a su simpleza de uso.<\/p>\n\n\n\n

Pero el sonido electr\u00f3nico, las manipulaciones y los loops solo est\u00e1n ah\u00ed para subrayar y contribuir a generar atm\u00f3sferas sonoras que tambi\u00e9n integran el sonido org\u00e1nico de los instrumentos musicales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yazz Ahmed naci\u00f3 en Bahr\u00e9in en 1983 de padre bahrein\u00ed y madre brit\u00e1nica. El jazz le ven\u00eda de familia; su abuelo materno fue un trompetista de jazz reconocido en el Reino Unido. Yazz Ahmed est\u00e1 creando su propio estilo bas\u00e1ndose en la exploraci\u00f3n de la m\u00fasica del Golfo P\u00e9rsico y del jazz, incluyendo colaboraciones con otros artistas del nuevo jazz brit\u00e1nico. <\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":1798,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4,7,228],"tags":[36,416,414,413],"class_list":["post-1743","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artistas","category-es-personal","category-otros","tag-jazz","tag-nu-civilization-orquestra","tag-nuevo-jazz-britanico","tag-yazz-ahmed"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/paHtnr-s7","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":24619,"url":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/2025\/03\/02\/the-week-in-jazz-2-de-marzo-yazz-ahmed-phi-psonics-noa-lur\/","url_meta":{"origin":1743,"position":0},"title":"The Week in Jazz (2 de marzo): Yazz Ahmed, Phi-Psonics, Noa Lur","author":"Raquel Rodr\u00edguez\u00a0and\u00a0Javi Ariola","date":"2 marzo, 2025","format":false,"excerpt":"Primavera meteor\u00f3gica, pero plenamente invernal en Espa\u00f1a, no se nos ocurre una receta mejor que quedarnos en casa para disfrutrar de las novedades de la semana.","rel":"","context":"En \u00abtHE wEEK iN jAZZ\u00bb","block_context":{"text":"tHE wEEK iN jAZZ","link":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/category\/week-jazz\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.caravanjazz.es\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/yazz_jazzwise-40-scaled.jpg.webp?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.caravanjazz.es\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/yazz_jazzwise-40-scaled.jpg.webp?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.caravanjazz.es\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/yazz_jazzwise-40-scaled.jpg.webp?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.caravanjazz.es\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/yazz_jazzwise-40-scaled.jpg.webp?resize=700%2C400&ssl=1 2x"},"classes":[]},{"id":1521,"url":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/2021\/03\/02\/choc-and-chops-los-discos-de-jazz-de-marzo\/","url_meta":{"origin":1743,"position":1},"title":"Chocs and Chops: los discos de jazz de marzo","author":"Raquel Rodr\u00edguez\u00a0and\u00a0Javi Ariola","date":"2 marzo, 2021","format":false,"excerpt":"Ya sab\u00e9is que en Caravan nos encantan los estrenos. 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