{"id":2043,"date":"2021-05-23T11:06:57","date_gmt":"2021-05-23T09:06:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/?p=2043"},"modified":"2021-05-23T11:09:22","modified_gmt":"2021-05-23T09:09:22","slug":"brad-mehldau-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/2021\/05\/23\/brad-mehldau-madrid\/","title":{"rendered":"Brad Mehldau hipnotiza Madrid"},"content":{"rendered":"\n

En el libreto de \u201cThe Art of Trio (vol.3): Songs\u201d<\/em>, un Brad Mehldau <\/a> que empezaba a ser m\u00e1s que conocido en el mundo del jazz, se ve\u00eda en la obligaci\u00f3n de hacer un ejercicio de autodefensa musical: \u201cLa constante comparaci\u00f3n de este tr\u00edo con el de Bill Evans ha sido como tener clavada una espina en el costado\u201d se lamentaba.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Y es que como cuenta Nate Chinen<\/strong> en su libro \u201cPlaying Changes\u201d<\/a>, en 1998 a\u00fan hab\u00eda una corriente de opini\u00f3n algo reduccionista, que ve\u00eda en Mehldau poco m\u00e1s que \u201cotro pianista blanco sensible, de postura desgarbada, perdido en sus enso\u00f1aciones\u201d. Que Mehldau hubiese tenido m\u00e1s que un escarceo con las drogas, tampoco ayudaba a la inevitable comparaci\u00f3n con Evans, si bien lo que lo que m\u00e1s le molestaba es que no se concediese a su Tr\u00edo una independencia musical, un lenguaje formal propio e innovador.<\/p>\n\n\n\n

Han pasado m\u00e1s de 20 a\u00f1os desde esa \u201cpataleta\u201d y hoy en d\u00eda, pocos dudan de que Mehldau ha dado todos los pasos necesarios para convertirse en una de las figuras m\u00e1s destacadas del jazz actual. Con el anuncio el pasado mes de octubre de que Keith Jarrett se retiraba de los escenarios<\/a>, el de Jacksonville ha sido ungido de facto, como nuevo \u201cpatriarca\u201d del piano.<\/p>\n\n\n\n

Bienvenido a casa<\/h3><\/p>\n\n\n\n

En el \u00faltimo a\u00f1o, hemos tenido la suerte de poder disfrutar de Mehldau en Madrid en dos ocasiones diferentes. La primera, el pasado mes de noviembre, cuando ofreci\u00f3 en solitario un recital compuesto en su mayor parte por variaciones sobre los temas de los Beatles. La segunda, hace una semana, junto con la formaci\u00f3n en tr\u00edo que mantiene desde 2005: Larry Grenadier<\/strong> al contrabajo y el baterista Jeff Ballard<\/strong> (quien sustituye ese a\u00f1o al espa\u00f1ol Jorge Rossy). En ambas ocasiones, el escenario es el miso: el Auditorio Nacional.<\/p>\n\n\n\n

Me pareci\u00f3 el pasado mes de noviembre cuando asist\u00ed al concierto de Marco Mezquida<\/a>, que no es esta sala enorme, de techos alt\u00edsimos, l\u00e1mparas imposibles y paredes de m\u00e1rmol, el mejor espacio posible para un concierto de jazz. Y la impresi\u00f3n, al menos durante los primeros minutos del concierto de Mehldau se repite\u2026 con una bater\u00eda sobre-sonorizada que tapa en algunos momentos al resto de los instrumentos.<\/p>\n\n\n\n

La impresi\u00f3n afortunadamente no dura y tras un primer tema en el que tanto piano como contrabajo se mantienen tan sotto-voce<\/em> que cuesta escucharlos, el tr\u00edo consigue desplegar un repertorio s\u00f3lido, en el que entran un par de temas del \u201dRound Again<\/em>\u201d publicado en 2020 junto a Joshua Redman<\/strong>, composiciones marca de la casa como \u201cSong-Song\u201d<\/em> y standards como la preciosa \u201dHere\u2019s the rainy day\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En todos los temas, Mehldau demuestra dominar como nadie las dos facetas sobre las que ha cimentado su carrera: la de un improvisador, que deja espacio para que nuevas ideas surjan de forma espont\u00e1nea a lo largo de cada interpretaci\u00f3n, y la del m\u00fasico que siente una profunda fascinaci\u00f3n por las formas cl\u00e1sicas, como refleja en esos \u201candamios\u201d que mantienen anclado (aunque solo sea un poco) su piano a la tierra.<\/p>\n\n\n\n

Decir por lo tanto que Mehldau estuvo bien y que el nivel general del concierto fue sobresaliente es casi una obviedad: no esper\u00e1bamos menos<\/strong>. En una formaci\u00f3n que se conoce de memoria, los c\u00f3digos con los que se intercambian el protagonismo en las distintas piezas fluyen de forma natural, y es justo reconocer que en la actuaci\u00f3n del Auditorio, tanto Granadier como Ballard tuvieron la oportunidad de volar alto. En el caso de Ballard, este volar et\u00e9reo se tradujo en dejarse el alma en uno de los mejores solos de bater\u00eda que se recuerdan<\/strong> y que el p\u00fablico recompens\u00f3 con la gran ovaci\u00f3n de la noche.<\/p>\n\n\n\n

Tras dominar eso tan dif\u00edcil que son los silencios, los espacios en blanco, Mehldau no tardaba despu\u00e9s en demostrar hasta d\u00f3nde y con cu\u00e1nta profundidad era capaz de explorar cada composici\u00f3n, casi agotando todas las posibilidades de un tremendo \u201dAutumn in New York\u201c<\/em> o dibujando estudios para piano de incre\u00edble dificultad t\u00e9cnica\u2026pero a la vez llen\u00e1ndolos de lirismo y delicadeza, abandon\u00e1ndose a menudo a tocar con una sola mano.<\/p>\n\n\n\n

Cuesta no caer en adjetivos que se han convertido en clich\u00e9s de las cr\u00f3nicas de concierto, como \u201cm\u00e1gico\u201d o \u201chipn\u00f3tico\u201d. Y cuesta porque de otra forma, no se entiende que esas casi dos horas, pasaran volando como en un suspiro de tiempo\u2026dej\u00e1ndonos en la retina esa sensaci\u00f3n maravillosa del que el mundo y sus sinsabores cotidianos, pueden esperar fuera.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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