{"id":2071,"date":"2021-06-09T15:23:33","date_gmt":"2021-06-09T13:23:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/?p=2071"},"modified":"2021-06-11T15:53:17","modified_gmt":"2021-06-11T13:53:17","slug":"giulia-valle-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.caravanjazz.es\/index.php\/2021\/06\/09\/giulia-valle-2\/","title":{"rendered":"Entrevistamos a Giulia Valle, una de nuestras jazzistas de mayor peso internacional"},"content":{"rendered":"\n

Naci\u00f3 en San Remo (Italia) y creci\u00f3 en Barcelona. Ha grabado en metr\u00f3polis como San Francisco (California), ha tocado y liderado grupos en los escenarios de multitud de pa\u00edses de hasta cuatro continentes. Ha tocado de hecho por toda Europa, numerosas veces en Alemania (lugar desde el que escribo) y tiene diez \u00e1lbumes grabados. Giulia Valle<\/a> es un peso pesado del jazz de la Pen\u00ednsula como compositora, contrabajista y l\u00edder de diferentes combos y agrupaciones. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Su prol\u00edfica carrera encuentra inspiraci\u00f3n en los cuatro puntos cardinales incluyendo las m\u00fasicas de ra\u00edz en la Pen\u00ednsula y Latinoam\u00e9rica, pero yendo mucho m\u00e1s all\u00e1 tambi\u00e9n. Es dif\u00edcil de etiquetar precisamente por ese eclecticismo y personalidad que hay en su m\u00fasica. En mi inter\u00e9s por documentar la experiencia vital de las jazzistas m\u00e1s veteranas de nuestro pa\u00eds, tuve la oportunidad de charlar con ella el pasado mayo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1ndo entraste en contacto con el jazz dentro de tu formaci\u00f3n musical? Cu\u00e9ntame un poquito d\u00f3nde est\u00e1n tus ra\u00edces musicales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giulia Valle:<\/strong> Un poco en todo, empec\u00e9 a escuchar m\u00fasica desde muy peque\u00f1a y empec\u00e9 escuchando mucha m\u00fasica cl\u00e1sica y luego me aficion\u00e9 al rock de los a\u00f1os 70 e incluso anterior, Jimmy Hendrix, Led Zeppelin, The Who, y al jazz tambi\u00e9n. Entr\u00e9 en el jazz por varias v\u00edas. Ya a finales de los 80, cuando yo a\u00fan era muy joven, me escapaba y me iba al a La Cova del Drac a escuchar conciertos, y fue una m\u00fasica que me entr\u00f3 muy f\u00e1cil. <\/p>\n\n\n\n

Tuve la sensaci\u00f3n de que era un lenguaje bastante cercano. Pero hay que tener en cuenta que el jazz abarca m\u00e1s de un siglo de m\u00fasica; yo he investigado muchas m\u00fasicas diferentes. Por eso para m\u00ed en este momento actual, un m\u00fasico de jazz es el que se interesa por diferentes tradiciones. Yo tengo un background<\/em> cl\u00e1sico pero tengo muchas inquietudes. Desde el mainstream hasta g\u00e9neros muy fusionados o incluso el free jazz. Aunque hay un denominador com\u00fan que hace que sea una m\u00fasica que dos m\u00fasicos de dos puntos diferentes del planeta vayan a poder tocar juntos, que puedan ejecutar e improvisar sobre ella.<\/p>\n\n\n\n

Pero hay mucho desconocimiento en cuanto al jazz entre el p\u00fablico y parte de esta responsabilidad la tienen los m\u00fasicos. El p\u00fablico se horroriza porque piensa que es demasiado intelectual y yo pienso que el intelecto es muy importante siempre y cuando vaya acompa\u00f1ado de la v\u00edscera. A m\u00ed no me sirve nada que sea demasiado visceral si no hay intelecto detr\u00e1s, pero tampoco me sirve algo demasiado intelectual si no hay v\u00edscera o no hay una r\u00edtmica o no hay algo que atrape. Y la m\u00fasica tiene que atrapar al oyente ne\u00f3fito. Es el oyente cuya opini\u00f3n, bajo mi punto de vista, merece m\u00e1s atenci\u00f3n. Una persona que de repente piensa, wow, esto es jazz y no lo sab\u00eda, pero me ha puesto la piel de gallina.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 a\u00f1o debutaste como instrumentista en el terreno del jazz?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> Realmente empec\u00e9 cl\u00e1sico y jazz a la vez. Estuve un tiempo jugando un poco con el bajo el\u00e9ctrico, pero a la que ya tuve un contrabajo en la mano, tuve claro que ten\u00eda que estudiar cl\u00e1sico. Lo asum\u00ed como parte de mi carrera. <\/p>\n\n\n\n

Y la m\u00fasica cl\u00e1sica la he utilizado mucho a nivel compositivo. La he analizado, la he estudiado. A nivel instrumental me sirvi\u00f3 como soporte simplemente para desarrollar una t\u00e9cnica m\u00e1s s\u00f3lida con el instrumento. Si la pregunta es en qu\u00e9 a\u00f1o empec\u00e9 a hacer bolos como contrabajista pues fue en torno al 1993.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n te formaste fuera de Espa\u00f1a, \u00bfes correcto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>Me he formado todo lo que he podido y efectivamente, solicit\u00e9 becas y ayudas. Si quer\u00eda ir a una clase de Fran\u00e7ois Rabbath<\/a><\/strong>, ten\u00edas que ahorrar mucho. Te ibas a hacer unas clases cada dos meses con \u00e9l. Pero esa clase no ten\u00eda precio. Por aquel entonces, cualquier cosa que quisieras hacer \u2013 te hablo de hace 25 a\u00f1os \u2013 ten\u00eda mucho m\u00e1s valor. <\/p>\n\n\n\n

Eran tiempos con m\u00e1s escasez de medios que ahora. Estaba tambi\u00e9n el Taller de M\u00fasics<\/strong>, que es una instituci\u00f3n de gran importancia, sobre todo porque te permit\u00eda estar en contacto con otros m\u00fasicos y demostrar que las escuelas sirven sobre todo para eso. Pero en aquel entonces no exist\u00eda todav\u00eda un grado superior (en jazz), todo se estaba construyendo.<\/p>\n\n\n\n

Barcelona empez\u00f3 a brillar en ese sentido despu\u00e9s de la dictadura y ahora Barcelona es una de las ciudades europeas que mayor n\u00famero de m\u00fasicos alberga y ahora tiene ya tres escuelas superiores en una ciudad que tampoco es tan grande.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfRecuerdas alg\u00fan referente femenino como instrumentista de jazz en Espa\u00f1a o en tu tierra natal en generaciones previas a la tuya?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>Nuestro referente all\u00ed en Catalu\u00f1a en aquel entonces era Elisabet Raspall<\/a><\/strong>, que acababa de volver de la Berklee y era un poco la pianista de moda en ese momento.  Pero se podr\u00eda decir que era la \u00fanica mujer que hab\u00eda en ese momento. Y s\u00ed, claro que me sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n, sin duda. Pero no recuerdo a nadie m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEchaste en alg\u00fan momento en falta que hubiera m\u00e1s mujeres en la escena? \u00bfEra la escena demasiado masculina?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> Era totalmente masculina, y para una contrabajista que adem\u00e1s ten\u00eda ya un poco madera de l\u00edder\u2026 A m\u00ed me gustaba tocar de todo y en todo tipo de formatos, pero ya desde joven me di cuenta de que yo quer\u00eda ser la jefa de mis proyectos, lo cual no quiere decir que no me encante tambi\u00e9n hacer de sideman<\/em> en ocasiones, a veces incluso sin apenas cobrar nada. <\/p>\n\n\n\n

Ahora por ejemplo estoy en la Big Band de un alumno m\u00edo que se va a graduar del grado superior, y me encanta estar ah\u00ed con ellos. Hago de sideman<\/em> un poco de forma selectiva porque por suerte no necesito hacerlo por dinero. Es un poco al rev\u00e9s de lo que suele pasar. Pero la realidad es que yo no s\u00e9 si sirvo mucho para sideman<\/em>; tengo demasiadas opiniones f\u00e9rreas. <\/p>\n\n\n\n

Cuando hay cosas con las que no me siento identificada, no ya tanto por g\u00e9nero musical, sino por tratamiento de la m\u00fasica, prefiero no ser yo la que est\u00e9 ah\u00ed al contrabajo, porque no voy a hacer feliz a la persona que me llama, ni yo voy a ser feliz. Pero esto sucede muy pocas veces y no es un dato muy relevante. Lo que es relevante es que desde 2003, que hice mi primer disco, Colorista, no he parado ya de hacer mi m\u00fasica y liderar proyectos propios.<\/p>\n\n\n\n

Es decir, componer y arreglar han sido tus principales ocupaciones como m\u00fasico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> S\u00ed, contrabajista es casi lo de menos. El contrabajo es un veh\u00edculo, un nexo con el resto del proyecto. Pero lo m\u00e1s enriquecedor de todo esto es sobre todo generar bandas que funcionan en el escenario. Ser consciente de los m\u00fasicos que tengo, saber d\u00f3nde puede brillar m\u00e1s este m\u00fasico o aquel. Al final es un acto de generosidad tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

Y tambi\u00e9n me dedico bastante a la docencia y me gusta mucho. Docencia m\u00e1s a nivel global, no tanto del instrumento, sino que doy clases de improvisaci\u00f3n, de combo, de composici\u00f3n, que tambi\u00e9n sirven para que la gente desarrolle su propio criterio, algo que es importante, m\u00e1s a\u00fan en una disciplina art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Das clases en el Conservatori Liceu \u00bfy en alguna Escuela m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> Doy en el Liceo, en Badalona, en la Escola de M\u00fasica Moderna (EMMB) y tambi\u00e9n durante bastantes a\u00f1os y ahora de forma un poco m\u00e1s ocasional de repertorista en la Escola Superior de M\u00fasica de Catalunya (ESMUC)<\/strong>, es decir, ah\u00ed toco con los alumnos con un buen tr\u00edo de base, trabajo de repertorista y hago que la gente est\u00e9 activa, es decir, les ayudamos a montar su repertorio, a improvisar con un tr\u00edo que toca de verdad, que se adapta a sus necesidades. Un trabajo de repertorista como en el cl\u00e1sico, pero en este caso en el jazz.<\/p>\n\n\n\n

\"Giulia<\/figure>\n\n\n\n

Cu\u00e9ntanos un poco tambi\u00e9n tu trayectoria como l\u00edder de combos de jazz y tu carrera discogr\u00e1fica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>Tengo diez discos. He tenido varios grupos. He tenido el Quinteto, el Tr\u00edo, el Ensemble, L\u00edbera, el proyecto de Carlos Cano… <\/strong>L\u00edbera ha sido un grupo que ha evolucionado y que ha aglutinado a muchos m\u00fasicos, ha sido una especie de \u201cwork in progress\u201d <\/em>pero al final hay un disco que se llama L\u00edbera, que en su d\u00eda no fue nada comprendido y ahora empieza a ser muy escuchado y esto me gusta. Es un disco que lo trabaj\u00e9 a nivel de postproducci\u00f3n como si fuera un disco de pop, le di ese tratamiento y suena del carajo.<\/p>\n\n\n\n

El proyecto de Carlos Cano es muy diferente a trabajos previos. Cu\u00e9ntanos m\u00e1s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>S\u00ed, Carlos Cano ha sido diferente. Carlos Cano ha sido otra cosa que me ha enriquecido un mont\u00f3n. Ha sido una experiencia incre\u00edble.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 sentido ha sido diferente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> De entrada, esto no era m\u00fasica m\u00eda, era ponerme al servicio de otra persona, de un poeta, y meterme en ese universo que yo desconoc\u00eda bastante. M\u00e1s all\u00e1 de Mar\u00eda la Portuguesa, que creo que era lo \u00fanico que realmente yo atribu\u00eda a Carlos Cano en mi ignorancia, que es un temazo por cierto… Pero escuchas versiones que no son la suya y no te das cuenta del car\u00e1cter, del drama y de la atemporalidad que tienen, no ya solo Mar\u00eda la Portuguesa, sino todas sus letras.<\/p>\n\n\n\n

Cualquiera de los Carlos Cano que he podido conocer, ya fuera el reivindicador, ya fuera el intimista, ya fuera el cronista\u2026 \u00a1Es que era un poeta, una elegancia!  Me ha iluminado mucho y por alg\u00fan motivo he sentido mucha afinidad con este Ser. Ha sido un descubrimiento. Realmente agradezco mucho que se me haya dado la posibilidad de hacer este trabajo, y adem\u00e1s el reto de llevar esto a mi terreno sin perder la esencia. <\/p>\n\n\n\n

No son covers, no son arreglos al uso, que dices \u201cvoy a coger copla o voy a coger este tema\u201d y lo voy a \u201cjazzificar\u201d, me estoy inventando el t\u00e9rmino \u2013 comenta entre risas \u2013. Ok, lo voy a llevar a mi terreno, pero voy a respetar el mensaje, voy a respetar el embri\u00f3n mel\u00f3dico, ya partir de ah\u00ed voy a estirar, acortar, r\u00edtmicamente modificar, lo voy a meter en un terreno en el que letra y m\u00fasica vayan muy cogidas de la mano, y aqu\u00ed resalta el hecho de que seamos seis m\u00fasicos en el escenario. Hubi\u00e9ramos podido ser solo tres: voz, piano y contrabajo\u2026<\/p>\n\n\n\n

El registro de este disco es muy diferente a otros trabajos previos, como por ejemplo Eden Club \u00bfQu\u00e9 hay de ti en un disco como Eden Club, qu\u00e9 destacar\u00edas de ese trabajo previo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>Pues es que en todo lo que he hecho hay de m\u00ed realmente. \u00bfQui\u00e9n me dec\u00eda\u2026?  Jorge Rossy, Xirgu, Pastor tambi\u00e9n\u2026 \u00abRom\u00e1ntica y punk\u00bb y creo que es en cierta manera as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Entiendo que lo de punk es un poco figurado, un poco en referencia a tus inclinaciones hacia el free jazz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>S\u00ed, pero si escuchas el disco L\u00edbera, por ejemplo, o incluso el Tr\u00edo o Giulia Valle Group hay temas que son punk, literalmente, sobre todo en L\u00edbera, porque L\u00edbera tiene guitarra el\u00e9ctrica…Ahora bien, r\u00edtmicamente sofisticados. Lo bueno es esto, que podemos entender la arquitectura de la m\u00fasica y a partir de ah\u00ed hacemos m\u00e1s o menos lo que nos de la gana, respetando unos c\u00e1nones, eso s\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

A veces me preguntaban \u00ab\u00bfesto es improvisado?\u00bb \u00a1Uf! Explica esto\u2026 no, no es improvisado, est\u00e1 todo muy establecido. Para improvisar encima de esto tienes que conocer muy bien un lenguaje determinado\u2026. B\u00e1sicamente vengo a decir, yo me reconozco en todo lo que he hecho. En el fondo no hay tanta diferencia. La diferencia b\u00e1sicamente, entre el proyecto de Carlos Cano y Eden Club o el tr\u00edo, o Giulia Valle Group o L\u00edbera\u2026 es que en Cano hay unas letras, unas canciones, que son las que llevan el tim\u00f3n, y trabajar con una vocalista es muy agradecido y trabajar con Rus\u00f3 ha sido muy agradecido.<\/p>\n\n\n\n

Pero en realidad, la esencia, el tratamiento de los temas, la inmersi\u00f3n que he hecho de escritura es muy parecida. Simplemente en lo de Cano he tenido que ponerme \u201cal servicio de\u201d\u2026 Lo cual es maravilloso, porque es un trabajo de aprendizaje, pero la Giulia que hay ah\u00ed detr\u00e1s es la misma de los otros discos.<\/p>\n\n\n\n

Contabas en otra entrevista que ya hab\u00edas grabado con Silvia P\u00e9rez Cruz, que tambi\u00e9n se mueve en terrenos similares al del trabajo de Carlos Cano. \u00bfQu\u00e9 hay de esa experiencia en el proyecto de Carlos Cano? \u00bfTe sirvi\u00f3 de alguna manera ese precedente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>No porque en aquel trabajo no hice yo los arreglos. Era otra cosa, era m\u00fasica de Bill Evans… La an\u00e9cdota es que cuando grab\u00e9 con Silvia estaba embarazad\u00edsima y cuando grab\u00e9 con Rus\u00f3 tambi\u00e9n estaba embarazad\u00edsima. Me hace gracia pensar que las dos hayan grabado un disco conmigo justo antes de parir, pero en realidad no tiene mucho que ver. <\/p>\n\n\n\n

Carlos Cano ha sido mucho m\u00e1s laborioso, porque los arreglos de Cano eran fucking<\/em> dif\u00edciles y para esto Rus\u00f3 tuvo que hacer una inmersi\u00f3n importante tambi\u00e9n. Piensa que la m\u00fasica de Bill Evans \u2013 en referencia al proyecto con S\u00edlvia P\u00e9rez Cruz \u2013 forma parte ya del cancionero norteamericano, forma parte del lenguaje com\u00fan que tenemos nosotros (los m\u00fasicos de jazz). Que hubiera temas de Bill Evans con letra hac\u00eda que alguien lo pudiera cantar. Pero este caso fue muy diferente. <\/p>\n\n\n\n

En este caso fue entrar en el folclore del se\u00f1or Cano, que \u00e9l ten\u00eda su folclore personal, m\u00e1s all\u00e1 de que fuera andaluz y de que obviamente hab\u00eda esa ra\u00edz andaluza, y esa cosa con la copla\u2026 Pero \u00e9l iba mucho m\u00e1s all\u00e1. Yo lo escucho y escucho muchas m\u00e1s m\u00fasicas, o me lleva a muchos sitios. Pero claro, no deja de ser un legado musical que yo conoc\u00eda poco, pero por suerte, al tratarse de Carlos Cano, que ya de por s\u00ed era un tipo muy ecl\u00e9ctico, se hizo m\u00e1s f\u00e1cil ese trabajo. Hay temas que r\u00edtmicamente es casi chacarera, latinoamericano\u2026 yo escucho el fado tambi\u00e9n (en su m\u00fasica). Escucho muchas cosas de hecho\u2026. En resumen, fueron proyectos muy distintos.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, te quer\u00eda preguntar sobre la pandemia, m\u00e1s all\u00e1 de las partes negativas evidentes (imposibilidad de giras en el extranjero, tiempo confinado\u2026). M\u00e1s all\u00e1 de lo obvio, \u00bfqu\u00e9 ha supuesto para ti estos tiempos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>No lo s\u00e9. En el primer confinamiento yo notaba que est\u00e1bamos bastante bien\u2026. Bueno, yo me mat\u00e9 a dar clases telem\u00e1ticas. Los cursos acad\u00e9micos se salvaron y yo tengo grupos de alumnos grandes y ten\u00eda que cuadruplicar mis horas de trabajo porque por zoom no puedes dar una clase a un grupo de catorce personas a la vez. Entonces tienes que hacer cuatro grupos de cuatros personas, por ejemplo. <\/p>\n\n\n\n

Pero tambi\u00e9n me sirvi\u00f3 para reflexionar, planear cosas\u2026 Yo creo que fue un momento general en el que la gente se estaba empezando a plantear un sistema alternativo. Porque lo que no se aguanta es este sistema en el que estamos, este neoliberalismo econ\u00f3mico, aunque no quiero hablar de pol\u00edtica. Pero hay una serie de cosas que nos demostraron que esto no funciona. Y yo creo que el problema fue el desconfinamiento, no el confinamiento. Nos desconfinaron a destiempo, a patadas en el culo, castigados, y esto nos ha erosionado mucho. No s\u00e9 si esto ha salvado la econom\u00eda del pa\u00eds m\u00e1s o menos, no lo creo, pero lo que s\u00ed s\u00e9 es que estamos todos bastante cansados. Ha sido un a\u00f1o muy duro. Pero para m\u00ed la dureza empez\u00f3 a partir de que se volvieron a abrir las puertas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V. <\/strong>En el sentido de que se vuelve a la vida m\u00e1s o menos normal, pero con un mill\u00f3n de restricciones, mascarillas, bares cerrados, toques de queda. Luego tienes que coger el metro para ir a currar y est\u00e1 lleno de gente el metro. Todos a la merced de si la vacuna funciona o no. Todos a la merced de no se sabe bien qu\u00e9 y con miedo. El resultado de todo esto no te sabr\u00eda decir, pero tengo curiosidad por ver qu\u00e9 va a pasar cuando ya\u2026.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1ndo haya esa supuesta inmunidad de reba\u00f1o?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> S\u00ed, tengo curiosidad por ver c\u00f3mo va a reaccionar la humanidad.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, bueno, hay gente que prev\u00e9 que va a haber un boom tremendo de la m\u00fasica en directo\u2026. Aqu\u00ed en Alemania no hay conciertos desde el 1 de noviembre del a\u00f1o pasado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> Bueno, aqu\u00ed en Barcelona no los habr\u00eda igual porque ya casi no hay sitios donde tocar\u2026. Quedan muy pocos sitios. Es que ya ven\u00edamos muy mal de antes de la pandemia. Yo tengo un recuerdo de los meses previos al primer confinamiento de mucha oscuridad, cuando todav\u00eda no se hab\u00eda hablado siquiera del COVID. Pero hab\u00eda un ambiente muy apagado, muy triste, muy desangelado\u2026. Y en realidad el confinamiento fue como un \u00ab\u00a1Uf!\u00bb Porque era dif\u00edcil el d\u00eda a d\u00eda\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHa sido como un reseteo entonces?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> S\u00ed, pero creativamente para m\u00ed ha sido una basura porque me mat\u00e9 a dar clases\u2026 Tambi\u00e9n porque nosotros (los m\u00fasicos) funcionamos mucho por deadlines<\/em>. Si armo un proyecto y s\u00e9 que el d\u00eda tal lo estreno en tal sitio, ya estoy encarrilada, pero si no tengo eso, ya\u2026. Ha sido un a\u00f1o duro y no hemos tenido ni mucha inspiraci\u00f3n ni tiempo. Ha sido un a\u00f1o de sobrevivir una peque\u00f1a guerra y no s\u00e9 para d\u00f3nde va a ir esto. <\/p>\n\n\n\n

Ojal\u00e1 sea como vaticinan algunos economistas de que va a haber una eclosi\u00f3n bestial a todos los niveles. Otros vaticinan que va a ser una puta mierda pero es que nos llevan vaticinando eso desde el 2008. A la gente que ahora tiene 20 a\u00f1os, desde que ten\u00edan ocho no hacen m\u00e1s que decirles que les espera un futuro de mierda.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed efectivamente, desde 2008 no hemos vuelto a ser optimistas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G.V.<\/strong> S\u00ed, llevamos ah\u00ed un enlace bestial de cosas\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Naci\u00f3 en San Remo (Italia) y creci\u00f3 en Barcelona. Ha grabado en metr\u00f3polis como San Francisco (California), ha tocado y liderado grupos en los escenarios de multitud de pa\u00edses de hasta cuatro continentes. Ha tocado de hecho por toda Europa, numerosas veces en Alemania (lugar desde el que escribo) y tiene diez \u00e1lbumes grabados. 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He llevado a escenario bastantes grupos, quiz\u00e1s los m\u00e1s destacables han sido estos cinco de hecho. El Giulia Valle Group<\/strong> dur\u00f3 diez a\u00f1os y tengo cuatro discos con Giulia Valle Group<\/strong>. Despu\u00e9s estuvo L\u00edbera, despu\u00e9s el Ensemble, despu\u00e9s Carlos Cano (aqu\u00ed hace referencia al grupo creado para el proyecto \u00abCarlos Cano en Clave de Jazz<\/a>\u00bb) y el Tr\u00edo, con el que tambi\u00e9n tengo un disco grabado en San Francisco en directo, con Marco Mezquida y con Xirgu.  <\/p>\n\n\n\n